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真实与虚假（第1页）

她孤零零地奔跑，膝盖仍在隐隐作痛。衣服早已湿透，贴在身上，像裹了层黏腻的海藻。

泪水没忍住，从眼眶里滚落。美娜从来没受过这种苦，哭得像小孩，但此时此刻，不再有两个男人左右安抚她。她委屈地想，如果老师或瓦西里在，他们绝对不会让她沦落到这种境地。

乌利尔温和但裹挟着掌控欲的低语还在耳边，跗骨之蛆一样折磨她。那个房间里，乌利尔会继续狎弄她，挑逗她敏感脆弱的私密，让她丢盔卸甲，让她再也见不到除他以外的任何男人。

乌利尔嘴上不说，但他绝对会那么做！

雨还在下，斜着砸进树林，比刚才小了。模糊的记忆里，乌利尔给她讲解过区域地图，穿过树林，能到达郊县。

她没法判断方向是否准确，也不确定那张地图是否是“辖区”让她记住的，但除了前进，她无路可选。

树影在雨雾中变形，像一张张古老面孔，低头俯视她。

她总觉得什么东西在身后藏匿，但她坚信，越是害怕，就越不要回头看。

美娜不记得自己走了多久。可能是几小时，也可能是一整夜。毕竟，在“辖区”，没有线性时间概念。

终于，她踩上了熟悉的道路。

不是欧美电影里笔直而辽阔的高速，而是她穿越前，县城常见的那种道路：低矮的电线杆，陈旧的招牌，水泥路面坑坑洼洼，路边还有倒塌的围栏与淹水的窨井盖。

雨渐渐停了，水珠从树叶滴落，在寂静中清晰得很。

路上没有人。

她像一只被捞上来的小耗子，踉跄向前，前方一栋小楼亮起微弱的光。

民宿门口挂着风铃，静静垂在那，一动不动。不是风不够，而是因为“辖区”根本没来得及设计风元素。

游戏引擎里，有风铃贴图，但没有物理响应，就是这么滑稽。

她推门进入，前台只有一个老太太，果不其然，和影片里一样：佝偻着背、烫羊毛卷。她不耐烦抬头，龇牙咧嘴：“要住就住，不住就滚。”

像个被预设负面情绪的对话终端。

美娜疲惫地拿出枪，放在前台上：“我没钱，把这个抵押，行吗？”

事到如今，她已经完全不害怕了。

从惊惶到麻木，她发现，“辖区”并不像研究所描述得那样恐怖而深不可测，相反，它很蹩脚，像一个偏科的小孩，它只能在她已有的记忆碎片上构建空间。她记得的部分，它精确还原；她忘记的地方，它便胡乱填补，塞入滥俗的刻板印象:大路民宿、风铃、老女人、廉价的镜子。

美娜用余光看向镜面。

镜子脏得发黄，里面只映出她一个人，那个老女人不在里面，凭空消失了。

仿佛镜子拒绝承认她存在，又或者，她根本不是人，只是更高维度的一个投影。

投影意味着降维。

物体投影到纸上，是素描的线与面；人投影到地上，是拉长的黑影。这些是叁维降到二维。

假如，有一个四维五维甚至更高的存在，它投到物理世界，是什么呢？人类想象不到，因为低维不能理解高维，如同婴儿不能理解成人。

它的投影，或许是一滴雨、一片叶子，又或许是眼前的老太太。

这时，民宿的门再次打开，走进一个男人。他大开大合，动作很重，但风铃依然没有响，这么明显的异常，他却毫无察觉。

他像个长途车司机，衣着简单粗糙。他把一卷碎钞甩在前台，顺手抽走老太太的钢笔，在本子上刷刷登记，然后，轻车熟路地把包丢进寄存格子，好像他经常流浪并寄居民宿似的。

来人是瓦西里，登记名却是“凯恩”，笔触恶狠狠的。

看来他真的很讨厌凯恩。也许他每天都要咒骂凯恩，就像乌利尔每天必须表演慈善一样。

瓦西里瞥她一眼，比陌生人还冷淡。相比她本人，他明显更感兴趣她的枪。

大阅兵纪念款，抛光涂层，保养得油光水亮，而她竟然要把这件珍藏品抵押掉，显然，她并不识货。

“这是你男人的东西吗？小姐。”他格开老太太伸向枪的手，淡淡问，“还是说，你偷的？”

“朋友借给我的。”

“朋友？借？”瓦西里把枪在手中转了一圈，细细端详，枪托用激光镌刻日期，一行金色的字，他慢条斯理念出年月日:“你朋友可真是慷慨得出奇，限量的佩枪跟了他十多年，而他就这么轻易地‘借’给了你。”

在老太太期期艾艾的眼神里，他把枪还给美娜:“我不管你是从谁那偷来的，小姐，但我建议你别把它浪费在这种地方。”他笑了笑，“它很值钱，比你想象得值钱，足够你开启一段…崭新的人生。”

瓦西里意味深长地扫视她，似乎把她当成一个离家出走的可怜女人。

他的脸是完好的，嘴角没有裂疤，右腿也没有跛。

装b失败后  游泳社的王牌、爆乳的青梅竹马沉迷于我的肉棒之中  与绿奴男友曲径的“甜蜜”恩爱日常  身为西方帝国魔法学院来自东方的女老师  列克星敦观察日记  循循善诱  绝对暧昧  乙女游戏之邱将军爱吃肉（古言.NP.H）  与邻居叔叔偷情的妈妈，在大鸡巴面前变成不守妇道的骚妇  坏蛋是怎样炼成的2  粘人女友清早对我恶作剧，又特地装高冷想要艾草？  劫后余生皆是你  别救我，睡我就好  性无能的旅行者看着女友甘雨被别人狂暴中出  淫荡丫环是娇妻  慵懒白丝美人的一日性爱女仆体验  野蛮行止（高h 囚禁）  万人迷男主饲养手册  炮灰女配手撕舔狗剧本  村口那个盲人木匠