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第662节(第1页)

这种情况,不止是达因博物馆里才有,实际上,在华夏国内的博物馆里也一样存在。

但两者情况不同的是,达因博物馆里收藏的文物来自世界各地,其中收藏了艾吉、西拉、罗曼、身毒、华夏等古老国家大量的文物,其中,仅仅来自华夏的历代稀世珍宝就多达两万多件,从商周的青铜器,到唐宋的瓷器、明清的金玉制品,还有各朝代的绘画、刺绣等,包罗万象,应有尽有。

而华夏国内的各大博物馆收藏的,大多都是本土各朝代文物,极少收藏他国的文物。

因此,向南听了詹姆斯的话后,哪怕他一向淡然,心里面也忍不住腹诽起来:

“你们要是真心疼,就把华夏文物归还给我们好了,我们肯定有能力将它们安置好。”

当然了,这话也就是自己在心里面想一想,向南也知道这种事根本不可能发生,除非哪一天华夏真的强大到了某种程度,这种归还本国文物的事情才有一定的可能发生。

“向先生,东方部的文物修复室到了。”

来到一间大房间前,詹姆斯停了下来,他伸手轻轻推开了门,然后笑着转头对向南说道,

“因为今天是周末,所以其他的文物修复师们都休息去了,正好咱们可以参观一下。”

第1054章女史箴图

达因博物馆东方部文物修复室和向南公司里的布局不一样,向南公司里的各个修复室是分开的,主要是为了保证各个不同修复室之间在工作时,不会相互打扰,各种不同的材料和文物残片不会混淆。

而达因博物馆东方部文物修复室是一整个套间,足足有两三百平米大小。也正是因为空间十分开阔,各个修复分部之间离得并不近,只是中间并没有用墙壁隔开罢了。

不过,这种工作环境给人的第一感觉就是很开放,很自由,不会因为空间局促而给修复师带来压抑的感觉。

向南走进修复室后,四处打量了一番,正如詹姆斯所说的那样,修复室里只有极个别的修复师在忙碌着,大部分人都不在,修复室里显得很是安静。

在靠近窗边的一处位置,墙壁上还挂着三四幅华夏古字画,看模样还没来得及修复。

向南慢慢走过去,站在下面仰着头仔细地看了起来,这是一幅明朝书法家张瑞图的书法立轴。

张瑞图以擅书名世,书法奇逸,峻峭劲利,笔势生动,奇姿横生。他与董其昌、邢侗、米万锺并称为“明朝四大书法家”,有“南张北董”之称。

这幅书法立轴,它上面的内容是张瑞图为一位姓杜的诗人写的一首诗,落款则是“似梦日堵老先生词宗,瑞图”。

张瑞图的字很“奇逸”,但有时奇得出格,不少字结体狂怪,难以辨认;逸也有些过分,不少用笔纵放无度,犹如画符。这种以丑怪、狂狷为美的书风,在明末清初风行一时。张瑞图作为其中一员,不仅在“晚明四家”中独标风范,在这一行列中也堪称佼佼者。

他的存世作品不多,没想到在达因博物馆里也能看到一幅。

仔细观摩了一阵张瑞图的书法立轴上的字,向南这才上下打量了一番,这幅字右下角部分长了霉斑。大概是因为兰顿这边空气潮湿的缘故,纸质文物实际上并不容易保存,所以才会出现发霉的情况,还好这种程度的损伤并不严重,一般的修复师都能够处理。

看了一会儿,向南没再关注这幅字,而是转头看了看挂在旁边的另一幅古画,这是元代画家谢楚芳的《乾坤生意图》。

这是一幅绢本设色横图,长卷引首处题了四个字“乾坤生意”,款为“尚宝司卿程洛篆”,画芯上有题款“至治元年孟春楚芳为达善画”,款上有朱文方印一枚“谢氏楚芳”。

《乾坤生意图》因为画上有画家题款及明确的纪年,是迄今为止y国人收藏的最早的华夏绘画作品真迹,也是达因博物馆馆藏最珍贵的十件华夏文物之一,可以和东晋顾恺之的《女史箴图》唐代摹本相并列。

这幅画可分为六个部分,每一组都是以数丛花草相互交错为中心、多种小动物穿梭其中,看似生机勃勃、田园逸趣,实则描绘的是动物为生存而绞杀捕猎的场景,并借此比拟世事。

《乾坤生意图》绘制精良,代表了元代工笔花鸟写实画风的较高水平,也是承袭宋画写实画风的典范之作。

向南深吸了一口气,正准备仔细欣赏一番时,一直站在身边没说话的詹姆斯忽然开口笑道:

“向先生,这幅《乾坤生意图》,也是这批受损的古书画中的一件,跟《女史箴图》唐代摹本一起,都是需要请您出手修复的华夏古代画作。”

向南一听他这话,眼神一凝,没再欣赏画作,而是开始打量起这幅画卷直到这时来,直到这时,他才注意到,这幅《乾坤生意图》因年代久远,自然破裂的裂口形似鲫鱼形,一处处裂口看似不大,却是触目惊心,画芯之上还有十多处不起眼的小破洞,仿佛一触碰就会化为齑粉一般。

古绢本画作的修复,相较于纸本画作而言,要复杂不少,这一幅《乾坤生意图》如果没有高超的修复技艺,确实很难恢复原状。

向南看了一会儿,转过头看了看詹姆斯,问道:“那幅《女史箴图》呢?”

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