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第三百一十八章 东方都市报上的拼杀（第5页）
那么，即将刊登在《东方都市报》上的这篇文章，就是这两宗门的一场较量。
浦江博物馆里，很早就收藏了一幅《雪竹图》。
它纵长为155厘米，宽为99厘米。（这点很重要）
这幅画没有款识、画风独特，表现技法极为罕见。
谢稚柳经研究认为，《雪竹图》就是唐末五代画坛中，号称“黄筌富贵、徐熙野兔”的大画家徐熙的力作。
得了这个结论后，谢稚柳于1973年发表了《徐熙落墨兼论雪竹图》的文章。
这一鉴定意味着什么？
意味着五代大画家的真迹出现了，这一发现堪比考古界的“海昏侯”。
要知道无论是纸本，还是绢本，能保存上千年都是极难的。
这也是张伯驹捐赠的《平复帖》，能成为国宝的原因之一。
很快，这张无款画忽然被认定为徐熙真迹的事，引起了广泛的关注。
但鉴于谢老在书画界的地位，一般人哪里敢质疑。
然而，徐邦达先生就站出来了。
他明确的表示：不可能，绝对不可能。
随后，他也写了一篇文章。
但鉴于谢老的地位，徐邦达这篇《徐熙“落墨”画法试探》一直投送无门。
直到1983年，才在《艺与美》的杂志上得以发表。
文章中依据大量史料，对画作进行了全面彻底的解析。
简单来说就是一句话，《雪竹图》达到技术含量，是南宋以后才出现的画技水平。
谢稚柳见到了质疑他的文章后，又再次撰文《再论徐熙落墨——答徐邦达先生》。
之后，双方几番你来我往，谁都不能说服谁。
吃瓜专家团纷纷表示：他们根本不在乎《雪竹图》是哪年画的，就想听二位大师论道。
到最后，徐邦达拿出了杀手锏：从绢的尺幅来考证。
叫板道：“徐熙是五代人，那时的画卷宽度不宽，不能超过60厘米，而《雪竹图》却阔约一米。
谢兄，只要你能找到一张北宋以前宽度达到一米的绢本画，就算我输。”
此言一出，谢老依然不能认同。
表示：说画就说画，你跟我扯什么布？
至此，此事便暂且至此了。
“博物馆的东西就没争议了？这可就说不准了，”
江山像个师爷一样，揭开杯盖荡了荡：“没准儿，还真给咱们报社逮了个热点新闻了。”
一瞧老三那副作死的表情，江海就呵了一下：“也没准，明天就有人要找我谈心了。”
（本章完）
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