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第一百九十章 顶级流量的妇女之友（第3页）

其中，也包括了沈从文。

他看得格外仔细，发现图上虽只画了一位美人，但大体线条却十分符合原画。

于是点点头笑了起来：“小江啊，你之前临摹过《簪花仕女图》？”

“我是按照图册临摹的，”江山一五一十道：“真迹倒从没有见过。”

后世放大的细节，更能体现画作者的极致画工。

《簪花仕女图》表现了唐代贵族妇女们的业余生活。

拈花、拍蝶、戏犬、赏鹤、慢走，以及懒坐。

江山画得这位，就是其中的“戏犬”。

“已经很不错了，”沈从文指着美人发髻上的大花，说道：

“各位请看，如此大朵簪花的习俗，直到晚唐才会出现。”

“但我之前听辽博的专家分析过，”邵伯林疑道：

“《簪花仕女图》图上的发饰细节，也很符合盛唐的特色。”

沈从文微微一笑，他也知道邵伯林说得是哪一位。

“邵老师，”在江山看来：“如果后朝画前朝的习俗特色，很正常。”

邵伯林点头同意。

“但如果前朝的人画了后朝的习俗，那肯定就说不过去了。”

“你也是……？”邵伯林决定追问到底：“从大小簪花上得出的结论？那未免也太片面了。”

“这只是其中一方面，”

江山的话在继续，沈从文渐渐向他的方向侧过了身。

“宽衣大袖，”江山指着速写纸上的美人：

“袖长平地……从服饰上来看，都属于晚唐至五代的着装习惯。

最重要的一点就是，周昉的佳作都有记载，

而这幅画无论是著名的《宣和画谱》、还是南宋的《画继》，

都没有提到过《簪花仕女图》的作者是周昉。”

书画界的鉴赏泰斗谢稚柳，也提出了与沈从文同样的看法。

一切细节都在证明，《簪花仕女图》应出自晚唐，甚至是五代的不知名画匠之手。

到后世，随着出土文献的不断壮大，连宋代画家的说法都冒了出来。

江山同志的一席话，令在场的老干部们听入了迷。

虽然这画那画的不大了解，但眼前这位小同志的话听上去倒有几分官方解说的意思。

“小江，”沈从文实在忍不住了：“看来你真的非常了解古代妇女的衣饰。”

“他不只是了解妇女，”黄永钰早知道那小子的底细：

“江山是个小人书的画师，对于古代百姓、官场、战场的那些个衣饰器械，他都很了解。”

“画个小人书要了解那么多知识？”沈从文还是第一次听说：

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