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“前不久,浦江一位老朋友来燕京看我,”徐邦达解释道:
“他原本是浦江《新民晚报》的编辑,我听说他们最近正忙着复刊,就问他能不能帮忙发一篇文章。
当时看了文章后,他估计总编不会过稿。见我有点失望,便又说有家报社或许能帮忙发表。”
黄永钰烟斗里的烟丝亮了亮:“于是,你这篇稿子就进了东方都市报了?”
“没错,”徐邦达继续道:“但让大家伙都给我打电话的并不是这篇文章,而是另外一篇。”
王世襄奇道:“你还写了另一篇?”
“哪里是我写的,”徐邦达盯着黄永钰:“是你那个叫江山的侄子写的。”
“江山写的?”黄永钰的嘴撒开了烟斗:“都写什么了?”
徐邦达眼一眯:“还记得当年《富春山居图》那档事嘛?”
王世襄惊问:“那孩子把这事给报导出来了?”
徐邦达、启功和朱家溍,一块点了点头。
“难怪报社要联系你,”黄永钰总算是明白了:“这故事可比你那什么雪竹图有意思多了。”
王世襄也觉得是:“听着还玄乎。”
位列中国十大传世名画之一的《富春山居图》,本是元代名家黄公望的大作。
此画顾名思义,描绘了富春江两岸秀丽的山光水色。
和《清明上河图》一样,这画人随景动,景又随人变。
移步换景间,作者将目之所及全都绘进了画里。
直到一幅长约7米的水墨长卷,落地成名。
毫无悬念,此画之后便成了藏家们的心头好。
几经易手,最后被一明代的藏家吴正志收入囊中。
许是太爱了这幅《富春山居图》,又或许是秉着‘众乐乐不如独乐乐’的思想。
吴正志在临死之前,命令家人当他面把画烧了陪葬。
除了《富春山居图》,一块共赴黄泉的名单里,还有另一件传世之作《千字文》。
万幸的是,当《千字文》前赴后,火盆里的《富春山居图》被姓吴的侄子给抢了出来。
只可惜,这幅7米长卷还是被烧出了一串连珠洞。
之后,《富春山居图〉被迫一分为二、重新装裱。
前段画幅虽短,但短小精干、画面完好,被后人称作为《剩山图》。
后半段长倒是够长,但损坏严重,画面修补较多,被后人称为《无用师》。
可尽管此传闻面世已久,但乾隆偏偏不信这些神奇的“小道之言”。
硬是将宫里一幅完美无损的《富春山居图》视为真品,并盖上了自己的官方鉴定大印。
这幅画无缺,其实是一幅明末文人临摹的《无用师卷》。
被不法分子裁去了落款,添上了伪造的题跋。
遗憾的是,这位不法分子的水平有限,不清楚元代的书画题跋,其实都是绘在画中。
但好在乾隆的鉴定水平也有限,一直没觉得书于画面空白处的落款有什么不妥。
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