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丈夫一直赋闲在家无所事事吃白饭,妻子在意的不是自己承担整个家庭的生计,而是眼睁睁地看着丈夫沉沦颓废,他身上的光芒就这样一点一点消失,他们彼此留在记忆里的,全部都是彼此最狼狈最落魄最丑陋的模样。
然后,丈夫出轨了。
他们的婚姻已经渐渐演变成为充斥谎言和欺骗的空壳,互相拉着彼此一起溺水。
于是,妻子的选择不是走法律程序离婚,而是制造了自己的“失踪”和“死亡”,陷害丈夫,用这样一种雷霆万钧的方式敲醒丈夫,并且给予惩戒,最后,演变成为一场婚姻里的腥风血雨自相残杀。
毫不夸张地说,如此一个离经叛道又惊世骇俗的故事,改编成为电影是荆棘密布的,稍稍不注意就可能沦为狗血大戏,不仅对导演的掌控力提出极高的要求,而且对导演剖析人性、雕琢角色的能力也提出严苛的要求。
在当下的兰川,并非没有电影公司愿意和董瑞茜合作开发这个项目,包括雄狮影业、流光影业在内都表现出了兴趣但问题就在于,他们都希望能够让故事变得更加戏剧更加狗血,朝着商业电影方向努力。
简单来说,他们对于剖析婚姻没有任何兴趣,只是想着娱乐至死罢了。
另一方面,董瑞茜还寻找过一些制作人和导演,他们的观点倒是五花八门、各式各样,赋予整个故事不同角度的切入可能,至少比电影公司更加大胆也更加开放。
但有一个问题:
原著小说是由一位女作家完成的,故事主要视角也同样是女主角,自然而然地,整部电影对于女性处境的微妙描写也是重要组成部分
“消失的爱人”倒没有一直刻意强调女性的“弱势”地位,而是展现面对同样困境,男性和女性的不同处理方式,从这个角度展现婚姻的不同层面。
可是,目前整个电影行业里,顶尖制作人和顶尖导演还是以男性为主,所以在他们审视这个故事的时候,难免为男性辩护,这也改变了电影基调又或者是,他们无法完全认同故事里妻子的选择,也就更加希望将妻子塑造成为“蛇蝎美人”的阴暗形象,偏离原著的本意。
在原著里,犯罪和悬疑,是叙述故事的方式,真正的本质,是人性也是婚姻。
也正是因为如此,董瑞茜有种无力感,即使她对“消失的爱人”充满信心,但无法寻找到合适的合作对象,一切都无从谈起。
一度,董瑞茜考虑着,是否应该寻找一位女导演合作,但问题就在于,如此特别又如此黑暗的故事,能够具备如此掌控力的女导演着实不多,董瑞茜会面了几位女导演,结果都发现她们的细腻和柔软反而让故事变得缠绵悱恻起来
“消失的爱人”,不是一个爱情故事。
细细想来,这样一个故事又确实需要男导演身上的凌厉和冷酷,以一种冰冷刺骨的方式切入两个角色之间错综复杂的关系,展现出某种血腥气息。
所以,董瑞茜自己也矛盾不已。
兜兜转转之间,改编电影的计划也就搁置了下来。
一直到“游客”的出现,董瑞茜在陆潜身上看到了巨大的潜力,而后,正如她所说,她又观看了陆潜的另外两部作品,“解除好友”之中对校园霸凌的影射,“突袭”之中对人性抉择的提炼,这都让她眼前一亮。
也许,陆潜就是正确答案。
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