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比起老牌的欧洲三大，东京国际电影节确实很年轻，上世纪八十年代才成立。

哪怕到现在，东京国际电影节也不是日本本土最权威和最有影响力的电影类奖项，毕竟他们本土有老牌的日本电影蓝丝带奖，和权威的日本电影学院奖，日本本土的电影圈其实不太重视东京国际电影节，更多是把这个电影节当做面向世界的名片。

当然，在亚洲范围内，东京国际电影节就是影响力数一数二的权威奖项了。

毕竟，港岛的金像奖一直都是关起门来玩自己的，台岛的金马瞄准的是华语片领域，整个亚洲都缺少国际性或者亚洲性质的电影奖项。

这也是为什么国内最近几年都在大搞魔都国际电影节一样，争取电影领域的亚洲权威影响力呗。

当然，即便如此，吴渊也不用为了自家的魔都国际电影节，就不去参加东京国际电影节。

事实上他在思考了几天后，还是认为自己得去做这个评审团主席。

首先第一点就是东京国际电影节确实一直以来都很支持华语片。

东京国际电影节举办的第二年，吴天明导演的《老井就获得了樱大奖，相当于金棕榈或者金狮、金熊。

后来的田壮壮也拿过。

到了新世纪的2010年之后，华语片虽然再没斩获过大奖了，但最佳男女主角也是拿过不少的。

2017年的时候，第30届东京国际电影节的影帝还被段奕宏拿下了呢。

接下来东京国际电影节还要搞华夏电影周，确实是很给华语片面子了。

张一谋、陈凯戈都因此同意担任东京国际电影节的评审团主席，吴渊觉得自己也不好端着。

其二的原因就是日本市场的重要性。

虽然这些年日本市场已经被华夏市场超过了，但日本依旧是世界范围内数一数二的娱乐大国，电影、电视剧、音乐市场都非常的大，仅次于中、美，和韩国并肩。

光影时代和光影快播在日本一直都有不小的市场份额，而且和当地的发行公司、影视公司的合作也很多，特别是光影快播，和日本电视台合作了不少独家日剧，在日本目前有1200万付费用户。

哪怕是为了日本市场，他也得去日本露露脸，顺带着与当地的合作伙伴们维护维护关系。

毕竟东京国际电影节这个场合，几乎汇聚了日本电影行业的重要人士，确实是一个非常好的交际圈。

最后就是组委会确实很真诚，这么早就发来了邀约，给了吴渊足够的时间去安排自己的工作，就连找借口工作繁忙都不好意思了。

毕竟现在才2020年11月，而下一届东京国际电影节是2021年10月呢，还有整整一年的时间，再忙也不可能安排不出空闲时间。所以在慎重考虑了一番后，吴渊就吩咐了助理，给主办方回一封郑重的回函，答应接手明年东京国际电影节评审团主席这一任务。

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