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leung
ka-fai。也有时候会用中间名缩写,好像佳辉哥更喜欢用tony
k.f
leung这个名字。而梁满洲名气更大,他可以什么都不加。)
……
“过了,先休息十五分钟!”陈燔放下对讲,又对着身边人问了句,“曹操准备好没?”
“欧了!”老曹比划了个o只因巴k。
话说,老美的中餐厅老板,早期自然是以祖籍广东的华裔为主。后来,胡建人和东南亚华裔的中餐厅也纷纷开张。
眼下,许多开饭店的老华侨已经干不动了,子女又往往不愿继承,于是大量的被墨西哥移民收购,然后就出现了“中餐塔可”这类融合菜。
曹操虽然是正经米国人,但长相颇有点像拉美那边的祖传混血,于是陈燔就让他演了这么个开中餐厅的墨西哥裔。
别说,这家伙的第一职业是演员,第二职业就是吃货,没少下馆子,而且就喜欢和人老板聊天。
甚至当初刚刚当上北漂的时候,人就是在饭馆练的中文。
反正就这种特别有烟火气的角色,找他,准没错。
......
奉俊昊导演,或者韩国导演尤其擅长都市犯罪片。
其实他们最早是对港片叙事手段的继承,你们能在他们身上看到警匪博弈、密闭空间对抗等等,都是港产导演最擅长的。后来他们又结合了好莱坞的那套创作模式,像是对节奏感之类的把控等等。最后,又加入了自己最典型的社会问题,比如财阀。
往好了来说,他们就是能往深刻里拍,人性的恶啊,社会的暗啊,反正怎么让你不舒服怎么来。所以有一定的簇拥,为此摇旗呐喊的人也不少。
但题材终归太单一,内容早就开始枯竭——哪怕没有奈飞入侵,他们的电影市场也撑不了太久。
另外还有一个缺点,可能犯罪拍多了,他们好像已经忘了正常的普通人才是世界上的大多数。
像原版《寄生虫》,你可以说全员都是不是啥好人。包括那些只登场露一小面的配角的人物,其行为动机都不是正常人能理解的,只能靠大段大段的角色台词硬拗。
比如开头那个那披萨店老板娘,竟然因为兼职的临时工不告而别就被拿捏了——就算棒子国,要招个学生兼职也不难吧?
又比如男主的好兄弟,他要出国了,临行前他把人介绍去当高管家女儿的家教。为什么要专门介绍给他的哥们儿呢?人给的理由是,自己暗恋这个被辅导的女孩儿,所以不想别的臭男人近距离接触到她……
逻辑总是怪怪的——不能说完全不成立,只是有些牵强,还有种宿命钦定的味儿。
当然,放棒子国也算正常?反正那儿的人好像是属刺猬的,要么拿刺扎人,要么露出肚皮躺平任撸,几乎没啥中间态。
这种行为和国人,哪怕是华侨abc都不太一样。
必须改。
和别得文抄公相比,陈燔别的不行,就会改戏。
和原片相比,虽然故事还是那个故事,细节全变。
比如披萨店老板,变成了开中餐厅的墨西哥裔——也就是曹操。
这位老白男现在穿着圆领白汗衫,脖子上挂着个小葫芦,左手紧攥着紫砂壶,右手捏俩鸡蛋大的核桃,这三样还都是包了浆的。
后领上插着把折扇,扇面上写着《莫生气》——就是那个人生就像一场戏吧巴拉巴拉的长诗,版本众多,出处不可考,90年代后半段极为流行。
以上装备全是曹操自备。
陈燔琢磨了下,又让人在他后腰上还别一大串钥匙,走起路来动静十足,就跟个拨浪鼓似的。
待到导演一声令下,他就悠悠然的下了场…….
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