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第387章 胎盘 22（第1页）

林年没有去春节档闯一闯的想法，所以临近元旦，他们才终于提交齐全报审材料，直到二月二龙抬头这天，他们终于顺利拿到龙标，不用再动一刀一剪。

拿到了龙标，林斯终于可以一展拳脚，好好做一下宣发，所以电影一经上映，就引起了观众的好奇。尽管有些人很厌恶这种宣发营销，但是黑红也是红。

但是，话虽如此，影院排片却不甚理想，看来院线并不太看好林年初执导筒的作品。尽管林年有些介意，只不过排片毕竟涉及到院线经理们及手下人的饭碗，她也就没让许珂去谈更好的排片，反正他们手里有乡村影剧院这条院线，虽然现在投入运营的并不多，但是聊胜于无。

而且，自从她在鲁省的影剧院投入使用，其他省份陆续有人找上他们公司，想要洽谈影剧院加盟的业务，林年派出人员考察过，各省也分布着几家。

《胎盘》终于上映了，安排好的通稿和“自来水”见诸网络，引起讨论。

“年姐，这篇影评人写的影评，要不要我给你读读？”阿梅敲开林年办公室的门，却见到林年正躺沙发上闭目养神。

“你发给我，我自己看就行，我现在比较累，听你读，我怕一会让睡着。”

林年点开阿梅转来的链接，标题赫然写着“《胎盘》：当我们谈论代孕，我们在谈什么？”

“现实题材影片《胎盘》在本年度的国产片名单中，可谓是一部特立独行的作品。导演林年初执导筒，交出来了一部怎样的作品呢？很多演员转型做导演，总会从一部简单的类型片开始，可是《胎盘》却是一部极具问题意识、风格克制而充满情感冲击的电影。从这方面来看，林年不可谓不大胆。从选题的‘高风险’来看，这不是一部讨巧的电影，也不是能轻易搏得主流市场好感的电影；但它不回避、不包装、不煽情，却打得人极其沉默。

“电影讲述了三位代孕女性的人生切面：一个涉世未深的年轻女孩，一个被家庭压榨得一无所有的母亲，一个口是心非、但心怀善意的中年妇女。她们进入代孕产业的理由不同，遭遇各异，最终选择也南辕北辙。但影片没有将‘代孕’仅仅作为一个社会议题，而是将镜头伸向背后的结构性困境：家庭结构、性别位置、经济弱势、情感依附。林年用极具洞察力的剧本解剖了个体如何一步步被推入那条‘非自愿的自愿’之路。

“最值得一提的是影片的拍摄风格，林年大胆地尝试纪实风格调度，甚至在关键段落使用了第一人称视角，让观众‘成为’角色，比如余辛饰演的中年妇女在清晨离家出走的那场戏，就通过一个固定胸口的口袋相机完成，一镜到底。观众仿佛与她一同穿越夜色、乡村、公交和火车站，感受到她的沉默与决绝。这种处理方式，跳脱出传统电影语言，既冷峻又真切。

“影片还有一个特别之处：几乎没有‘坏人’。剥削她们的人不是黑帮、不是人贩子，而是她们的家庭、伴侣、甚至孩子，是这个结构性的日常世界。这种克制的处理也体现了编剧与导演对于‘现实’理解的深度：残酷的不是刀，而是每天逼你把刀吞下的生活。

“演员方面，周笑珊、余辛、曲靖的表演可圈可点。尤其是余辛，将那种麻木、隐忍、决然演得毫无痕迹；她在医院、在家中、在车上都像一只耗尽气力的动物，几近真实得让人不忍直视。周笑珊初上大荧幕就交出了完美的答卷。

“但影片并不完美。剪辑上的节奏在中段略显拖沓，叙事结构也并非足够流畅，有观众会觉得‘散’，但这也是林年舍弃传统三幕结构，采用多线并进与微观切口所带来的自然副作用。若从纪录片美学来看，这些‘冗余’也许正是生活的真实纹理。

“《胎盘》的问题意识早已超出电影本身，它提出了一个更大的疑问：在我们的社会中，还有多少像她们一样的女性，在生育的名字下，被系统性地“借用”了身体？

“目前来看，这部电影的排片少，最后的票房会大打折扣，这和这部影片的特点脱不了干系，它是一部不轻松、不讨好、不圆满的电影，但它值得被看见，被讨论，被记住。我为林年第一部电影就敢选择这样一部高难度电影而感到欣喜。”

林年看完这篇文字：“这人说得好夸张，我都不好意思了……”

“我倒觉得挺好的……网友更夸张，”阿梅划拉着微博，突然一顿，“我给你念点网友的评价吧？”不等林年反应，阿梅顾自念了起来。

“我不是特别爱看沉重题材的电影，但《胎盘》真的让我很难忘。电影院出来后，我好久没说话。电影讲的是三个做代孕的女人，她们不是‘坏人’也不是‘圣母’，就只是很真实、很普通的那种人。

“我印象最深的是那个中年女人（余辛演的），她回到家里，老公和孩子根本不把她当回事，最后她拿着代孕挣来的20万被榨干，又被逼去‘再做一次’，最后的最后，她选择一个人离开家的那段，让人心疼的同时，也为她感到开心，因为她跳出了那个火坑。

“我在一个特殊单位工作，曾经很多农村妇女面对这样的情形只好歇斯底里地举起手中的菜刀，更多的妇女只能拿起窗台上的农药。而余辛这个角色却能够逃离，我想大概是因为我们这个社会也给予他们这样的人一个生存的空间，所以她们逃离了之后就可以换一种方式生活，哪怕挣钱不多，至少是自由的空气。

“导演林年据说是第一次拍电影，没想到拍得那么稳，不炫技，也不刻意煽情。我很佩服她敢拍这个题材，敢把镜头放得那么近、那么冷静。不是那种煽情大哭，而是你越看越心凉那种感觉。

“总之，这是一部看完会沉默的电影，推荐给所有对‘母职’和‘身体’议题关心的人。”

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