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“园园,你要放下包袱,把演过的角色,得到的经验统统忘掉,别想着以前怎么演,要想着现在怎么演,把自己代入到角色里面去。”林晓玲讲解道,“这次对你来说是一种突破,演好了你以后的戏路就宽了。”
这是实话,高园园把这个角色演出彩了,证明自身具有可塑性。
既能出演清纯的学生,还能转型为都市丽人。
演员的可塑性越强,戏路越宽,未来的发展前景越好。
林晓玲没办法告诉她具体怎么演,心理状态需要演员自己调整,只能告诉她如何调整,就是放下以前的自己。
听起来有点玄虚,看各人的领悟能力。
高园园认真听着,她清楚这个角色对她来说是一个挑战。
导演和演员的关系颇为复杂,一名演员在某位导演的电影里演技很烂,在另一位导演的电影里演技爆棚。
这是导演的问题还是演员的问题?
只能说双方都有问题,导演为什么喜欢用熟悉的演员,因为他知道这个演员的极限在哪儿,能做到什么程度。
碰到不熟悉的演员,就会是个磨合的过程。
磨合不好,双方不适应,演员不明白导演的意图,导演错误估计演员的能力,拍出一部烂片就不难想象了。
大导演善于调教演员,这个调教是指发现演员的闪光点,再加以点拨。
林晓玲在国内演艺圈的地位逐步提升,和大导演还有一定的距离,不过已经成为青年导演的代表人物。
如果继续拍上两部在国际上获奖的影片,地位就更为稳固了。
对新人演员来说,林晓玲的建议自然值得认真对待。
“林导,我琢磨着放下包袱是不是想怎么演就怎么演的意思?”黄勃搭话道。
黄勃的角色和他的经历性格类似,没有高园园的困扰,容易驾驭。
他这么说不是开玩笑,是真的想弄清楚两者之间的关系。
本色演出和通过方法表演的区别。
以葛优为例,观众以为葛优在生活中和贺岁片里的性格一样,带着点小聪明,经常性自嘲,说话风趣幽默。
他们认为葛优是本色演出,其实不是。
葛优在生活中是个性格内向的人,和朋友聚会还好,碰到人多的场合就躲,他只是塑造了贺岁片里的角色,不是本色出演。
这就是表演。
能让观众把他塑造的角色和他本人混淆,足见葛优表演的功底。
“你这个说法有一定的道理,不过表演可不是那么简单,我不是学表演的,这个问题应该请教冯老师。”林晓玲回应道。
林晓玲说的是冯远证。
冯远证是京城话剧院的演员,在影视圈名声不显,但在话剧界名气不小,圈子里公认的演技派,主要活跃在话剧舞台上。
由于话剧在国内逐渐沦为小众艺术,话剧演员不被大众熟知。
不过国内好的影视剧演员,大多是从话剧演员起家的。
一九八四年,冯远证报考京城电影学院,因为形象不好没被录取。
随后考上京城话剧院,曾到国外进修戏剧表演,在表演上有一套自己的方法。
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