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591 配乐大师（第1页）

“那么配乐工作呢？”

修仲钧一句话就切入重点，同时也让陆潜露出一点遗憾扼腕的表情。

“最新一封邮件已经发送过去了，但目前还在等待回信，我们需要一点耐心。”

配乐。

一直以来都在电影之中扮演重要角色，但其重要性似乎始终没有真正得到大众的全部重视

至少还没有达到配乐应得的肯定。

以陆潜所了解的时空为例，在2020年、2021年，“信条”和“沙丘”两部商业大片都是如此，配乐扮演了至关重要的角色：

对于“信条”来说，配乐太过轰鸣也太过吵闹，以至于喧宾夺主，抢走电影原本的色彩。

对于“沙丘”来说，配乐则是画面恢弘与壮阔的必要补充，对于构建整个视觉效果以及世界观构建不可或缺。

非常有趣的是，两部电影的配乐师都是同一位，汉斯季默nsr，这位配乐大师在业内无疑拥有崇高地位，但关键就在于，即使是同样的配乐师、即使是同样优秀的配乐，却不见得适合每一部作品。

恰如其分，这才是配乐的存在价值。

在科幻电影里，恢弘与悲壮、磅礴与绚烂在爱情电影里，浪漫与幸福、心碎与悲伤在恐怖电影里，猜疑与恐惧、激烈与疯狂等等等等，全部都需要配乐的烘托与诠释，才能够达到预期效果。

当然配乐和音响、音效等等相辅相成但还是可以做一个实验：

观看恐怖电影的时候，关掉声音那么恐怖效果至少会打对折，这样就能够清晰感受到声音的魅力。

目前为止，陆潜的三部作品情况各不相同。

“解除好友”，因为需要制造出伪纪录片的质感所以陆潜有意识地尽可能排斥配乐避免打破观众的代入感，而是强调音效的作用。

“突袭”，鼓点、低音贝斯、电子摇滚的配乐使用则非常低调，更多是配合打斗场面进行少许渲染他们找了专业配乐师，但不是顶级配乐师。

“游客”，陆潜则反常规地使用古典乐“四季”，这是他故意为之的，通过古典交响乐的大气和复杂来制造出反差，因为整个配乐都在脑海里，根据自己需要编排，所以他并没有寻求专业配乐师的合作。

由此可见，截止到目前为止，陆潜对配乐师确实缺少了一点重视。

但“爱人”不同。

在“爱人”里陆潜不希望延续“游客”的古典乐风格否则系列三部曲的痕迹就太重了，反而可能破坏电影独立的观影感受。

同时“爱人”是一部具有悬疑和惊悚风格的作品配乐的渲染非常重要。

在陆潜的脑海里，他希望配乐如烟似雾般地萦绕在耳边却又没有存在感不仔细注意的话根本察觉不出来然后一点一点植入沉浸感最终制造出不寒而栗的效果。

这就对配乐师提出了严苛的要求，和摄影、灯光等等一样是整部电影拼图里非常重要的组成部分，这是陆潜首次尝试强调配乐对于电影的情绪渲染效果。

幸运的是陆潜脑海里有着完美的选择。

不幸的是，合作邀约的进展不尽如人意。

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