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比如指责他们的圈子太小,思想太浅,缺乏是非判断标准,个人主义思想泛滥等等。
按照张艺谋的说法,就是小资情调和自我意识太浓。
第五代导演觉得自己具有责任感和使命感,他们的片子往往带有理想主义和浪漫主义。
第六代导演恰恰相反,他们走的是写实主义,这和他们的生活阅历有关,他们在社会上往往处在被排挤和漂泊的境地,想要借机发泄心头郁积的情绪。
他们不愿意歌颂主流,更上不了上层社会的台面,所以只能拍地下电影。
这个话题比较沉重,林子轩稍微活跃了一下气氛。
“姜哥就是第六代的,这个问题他最有发言权。”林子轩说笑道。
“我不是第六代吧,我认同他们的一些想法,那就是在拍片子的时候要大胆的尝试,不要在乎什么规矩,电影这个东西就没有规矩可言,或者说规矩就是用来打破的,可我的创作理念和他们并不相同。”姜文解释道。
有的导演很难用第几代来划分,比如姜文和冯小刚。
姜文的电影虽然有理想和浪漫的情怀,但不是反思历史的类型,应该说是怀旧,所以他不属于第五代导演。
第五代导演的作品在空间形态上一直是向内的、封闭的、局促的,这和华国人的生存环境有密切的对应关系。
姜文电影的空间形态是向外的、敞开的、舒展的,它把人引向更广阔的天地。
如果说第五代导演是拍院子里面的故事,那姜文就跳出了院子,站在了屋顶上。
冯小刚这个就更难说了,他不是科班出身,目前来说还没有形成什么风格,更谈不上第几代,不过他一直在求新求变。
在座的林晓玲属于第六代,只是她还没有毕业,就算拍了一部电影,仍然属于小字辈。
宾馆会议室里没有记者,大家聊的很实在,不虚伪,主要讨论了国内电影的现状和未来。
能在这儿听听比在学校上课的收获更大,这相当于国内电影行业的高端论坛了。
最后一个话题导演们相当感兴趣,华国什么时候会出现世界级的电影大师。
这个电影大师不是说拿了多少奖或者拍了多少部电影,而是说有没有对电影的发展做出贡献,要么创造了一种新的拍摄方式,要么开创了一个新的电影流派。
总之,是能在世界电影史上留下名字的那类人。
即便自信的姜文也不敢说自己是电影大师,那只是他的一个目标。
所以,大家讨论的是华国多久才能出现一位世界级的电影大师,这就是瞎猜和闲聊了。
相对于张艺谋等人的谦虚,马克穆勒倒是信心十足。
“我觉得你们还没有意识到华国的变化有多大,我每次来都有不同的感受,在这种巨大的社会变革中,很容易激发创作上的灵感。”马克穆勒感慨道,“你们可能还没出现大师,不过已经有了和世界其他国家一样高水平的导演,我相信,出现大师不会太遥远。”
这场交流众人颇为尽兴,马克穆勒对《小城之春》赞誉有加。
认为这是一部展现东方人生活和情感的影片,在西方也有拍摄这类婚外恋题材的电影,西方人较为主动和热情,不如东方人委婉和含蓄。
尤其是小城的设定,把婚姻状态表现的极为形象。
婚姻就像是一座小城,女主角喜欢在城墙上徘徊,象征着在婚姻的边缘地带游走,她既想走出小城,追求幸福,又被小城束缚。
这部片子有东方的韵味,也有西方的哲理。
马克穆勒相信《小城之春》会符合评委们的口味,威尼斯国际电影节的评委以欧洲电影人为主,偶尔会邀请好莱坞或者亚洲地区的电影人作评委。
接下来,张国立和徐静蕾会跟着林子轩返回京城,他们的戏份已经结束了。
张国立要参加《一声叹息》的拍摄工作,这一次他会是电影的主角。
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