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问君何能尔?
心远地自偏。
采菊东篱下,
悠然见南山......”
舞台前面,五位女乐手作白衣书生装扮。错落而坐,她们束发高冠,广袖被风吹扬起,腰间系着同色绦带。石阶上的女孩儿指尖轻挑琵琶,弦音叮咚。屋檐下坐着的林颦儿抬腕抚古琴,腕骨一沉宫弦震落三滴檐角悬铃的积水。另有两人立于流水之间执笛相和,曲调悠扬婉转。还有一人微闭双目,沉浸于韵律之中低吟浅唱。
待五名乐手都开口唱时,歌声与乐声交织,将诗句的悠远意境娓娓道来,整个舞台宛如一幅古韵悠然的文人雅集图。身上的白衣如铺展的宣纸,灯光旋转用草书写的诗句倒印在她们身上。
她们像是为音乐而遇的知音,又似趁夫子不在浅合一曲的同窗之情。用音乐和舞台表演来画画的作品,观众也是第一次见,何况这还是一幅会动会发出声音的绝美水墨丹青。
接着蒋玉菡带领的乐队登台,他上穿油画底色的飘逸衬衫,下穿黑色宽腿裤,风一吹衬衫的飘带往身后飘去,那剪影如孤寂的小王子一般。
开口先用戏腔清唱两句:“不该斜插海棠花,扭扭捏、多俊雅……”
突然乐队音乐起,待再开口时唱的却是粤语版的《四点的海棠花未眠》。
“凌晨四点
我看见
海棠花未眠,
未能一起
才单恋
独听雨声;
为情鲜艳
谁欣赏
失意者,
唯美的情节
怎去填写;
是谁心愿
遥不及
就如
望远镜,
未曾凋谢
仍花开
仍然不倾斜;
梦内你竟
点头致谢,
赠了一张好人证
我便来认领……”
蒋玉菡在舞台上是那么的唯美、自信。仿佛是专为舞台而生的人。可能因为学习过表演的原因,使得他在演绎各种风格的音乐时都能很快投入感情,并把自己对音乐的理解,由内而外的表现出来。从戏曲的角度来看,他是名副其实的:角儿!
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