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现代社会可不同古代,交通不发达。
现在只要想找一样东西,能不能找到,只取决于钱够不够。
对于元、明时期的苏麻离青料,陈文哲早就有想法。
所以,不管是东南亚还是伊拉克,甚至是波斯地区的青料,现在陈文哲手中都有。
他这就是为了仿制元青花准备的,当然,如果能够得到足够的麻仓土,或者是同样效果的高岭土,他肯定还要仿制永宣、成化时期的瓷器。
现在他手中的青料肯定是合格的,但是,想要仿制出效果也不是那么容易的。
比如按照古法仿制永宣青花之时,晕散与结晶斑的问题。
这肯定是青料粗粝所致,如以强光照射可明显看出,结晶斑实际上,就是青料中斑斑块块呈颗料状的锈斑,原因极有可能是因铁质高所致。
青料粗粝,也极有可能是造成晕散和结晶斑的原因。
晕散和结晶斑,本来就是一种缺陷。
上世纪八十年代至九十年代中期,景御器厂明永乐、宣德,曾出土大量实物标本。
其中因晕散过重,或呈色过于深重,常常是被废弃或淘汰的主要原因之一,也说明了这一点。
所以,要解决好这个问题,还真是不容易。
不过,也不是没办法,特别是有着作弊器的陈文哲。
他可以通过研究一些元明时期的瓷器,吸取元朝和永乐朝的大量经验,从而熟练而精准的掌握苏麻离青料的特性。
这样烧制出纯净湛蓝的青色,达到了最佳的艺术鉴赏效果,还是不太难的。
当然,想要得到成化斗彩的色彩,也不是那么容易。
鲜红色艳如血,杏黄闪微红,水绿、叶子绿、山子绿等皆透明……
这就是成化斗彩用到的一些釉色,而在先前说的五只御瓷杯上,这些釉上彩都有体现。
能够完美复刻出这些釉色,还要把杯子做的别致典雅,纹饰画的饱满且灵动,肯定不容易。
还有,制作斗彩瓷器,为使更具古韵,其中釉水的配比、彩料的矿物调制、绘彩的手法轻重等,每一个细小的步骤都是至关重要。
比如在绘制时,要采用轻勾勒、重色彩,大量的采用传统绘画的点、涂、平、拓等技法。
这只有这样,才能让画风简洁干净,整個画面层次丰富、颇有灵气。
这些要全都能做好,最后要将绘制好的素坯,置于匣钵之中,以柴窑烧制。
这是还原明清御瓷的烧制工艺,因为柴窑相对于现代工艺,还是有明显不同的。
当然,烧制成本上也更是悬殊巨大。
一窑烧下来,光松材消耗量就近2000斤,且烧制与退温时间长达96小时。
从选料、炼泥、配比、拉坯、绘制、烧成,其间历经12道大工序与90余道繁复的细节工序。
任意一个环节稍有差池,烧成作品即大相径庭。
比如仅修坯工艺,就包含了16个工艺细节。
每只素坯的厚度差异,需小于02毫米。
重量差异,要小于3克。
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