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无论是一些五声音阶的老歌,还是一些民歌,实际上都可以算是国风。
比如很久便盛行的西北风,那种豪迈男儿气魄的歌曲。
但国风这个风格概念,实际上,还真就是因为自己而引爆的。
无论是龙拳,本草纲目,还是三国恋,赤伶一类的惊艳戏腔。
华国传统音乐元素与西方流行音乐元素的碰撞,让很多音乐人看到了不同的火花。
当然,也让一些娱乐公司们看到了不同的恰钱方式。
给你们一套公式,自己去代入写歌!
“民乐,五声音阶,诗词风韵的歌词,实在不行也加点戏腔。”
什么?你不会戏腔?
没事,那来点儿假音!反正大众听不出来!
自己许久没有关注乐坛,果然,国风也沦为了哗众取宠的吸金工具!
这是对国风的侮辱!!
李文音的脸色有些发黑。
所有为了华国传统音乐发展的音乐人,都在拓展着更多的可能性,尽力去还原华国的传统音乐,也主动去融合西方音乐元素,来让国风绽放出各种不同的光彩。
因为,国风音乐,本就是现代华国音乐人立足于西方音乐体系,来对那些遗失了的传统华国音乐的一种臆想,遐想!
这样的臆想是好的,因为可以让我们捡起老祖宗的文化,可以让我们尽力去还原老祖宗留下的精华!
无数的优秀作品也让我们感受到了国风的美妙。
但那些因此而大批出现的商业化的,套路化的所谓国风音乐
讲真,这在李文音看来,是一种重拾传统文化的阻碍。
而往往这群所谓的正统国风,却偏偏看不起融合其他西方元素的国风音乐,自以为自己才是正统,说别人都是假的。
但李文音深知,国风,远远没有那么狭隘!!
不能说这种套路化的国风音乐好听,那就是好的国风音乐了。
因为这样不仅仅只是局限化了国风音乐的可能性。
很多懵懂的听众并不会真的了解这些弯弯绕绕。
这样的后果不仅会固化了所谓国风,让其没有任何新颖的突破,难以诞生更加优秀的作品,甚至可以改写认知!!
对大众们对于华国传统文化的认知产生一种错误的引导!
没错,将国风的定义套路化,公式化,然后洗脑大众,让大众觉得,国风仿佛就是这些东西,五声音阶,固定和弦,民乐配器。
实则不然。
华国音乐重意不重型。
当这类商业化的程度超过到了一定的阈值后,大众会对国风音乐产生一种错误的认知。
好像你不用民乐,不用五声音阶,不用古韵国风的诗词,就不配叫国风了一般!
李文音不知为何,心里有些不爽。
每一个真想致力于文化发展的音乐人,真的会打心底的反感一些牛鬼蛇神。
因为心里有着使命感与责任感。
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