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第407章 滚出去二合一(第5页)

江秋芸顿时来劲了,她可太喜欢这个角色了,从包包里取出茶杯,递过来。

“与很多反派开始善良,后面黑化,或者遮遮掩掩地搞坏事儿相比。雨化田从一开始就是明明白白的坏,从来没有打过马虎眼儿,从始至终,坏得正大光明!”

“论武艺,他的武功已经接近化境,脚尖轻轻一踩地板,地板随即碎裂,迸出一块飞出,把硬木塑像生生地砸烂。与赵怀安交战,独挂桅杆,摇摇欲坠,却又稳如泰山。”

“论谋略,雨化田又是运筹帷幄,决胜千里的能人。”

“再就是角色很气派。”江秋芸眯起眼睛。

“雨都督简直就是傲娇的化身,身处一人之下,万人之上,威武霸气,飞扬跋扈,唯我独尊,他称呼赵怀安为无名小贼,称呼东厂一干人为无胆鼠辈、缩头乌龟。”

“这些从他霸气的台词里就能体现出来,比如东厂不敢杀的人,我杀。东厂不敢管的人,我管。东厂管得了的,我要管。东厂管不了的,我更要管!”

“”

江秋芸好似小迷妹般,巴拉巴拉个不停。

陆远笑了笑,打断道:“呐,如你所言,角色富有层次,闪光点足,这就是好人设!”

很多时候,会有这样的现象,演员都乐于去演反派。

也有许多演员靠着反派角色被观众所看到。

还有不少观众不受三观控制地喜欢上反派角色。

形成这种现象的原因很简单,这些反派角色,更有让演员有发挥自身业务能力的空间。

以表现空间为判断标准,很多时候,坏人设反倒是一些正面人物。

因为正面人物受限制,过于伟光正,这类角色陆远也一直避免接触。

有人认为与反派角色相比,观众对正面人物的要求更加的严苛。

就像好人取得真经要经过九九八十一难,而坏人只需要放下屠刀立地成佛。

是一种现实生活的折射,对好人往往求全责备,既要求好人要做圣人,又嫌弃圣人完美无缺,虚假伪善。

也有人认为人的本性都有恶的一面。

所以往往很难相信有纯粹的好人,反倒是借着剧中的坏人,释放生活里那些被压抑的欲望。

还有人表示,白纸上的一点黑,黑布上的一点白,都是比较容易被看到的,白玉无瑕很难做到。

这些都有道理,但又不完全。

其实问题就出在编剧的身上,人设的根本还是编剧。

编剧们缺乏构建正派人物丰富层次的能力,就不能怨观众被反派所吸引。

有魅力的,能吸引观众的角色永远是那些有层次的,有故事张力的角色。

雨化田这个人物比较复杂,有他很落魄的一个状态,也有他很华丽的一个状态。

角色个性也有多个层面。

有野心,有狂劲,有贪婪的一面,和手下的相处中,也有很清高和柔软的一面。

陆远断定,虽然是反派,但雨化田比赵怀安更容易出彩。

这是文学和戏剧自身的属性所决定的,与立场和三观无关。

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